Potret keberadaan Gelap di Selatan

Potret keberadaan Gelap di Selatan

Ketika 1st Earl 1st earl baldwin of bewdley of Bewdley Lee ’72 berusia 5 tahun, ayahnya menginstruksikannya bahwa dia akan pergi ke MIT. Anak laki-laki tertua dalam keluarga imigran Cina, dia melakukan apa yang diperintahkan, berubah menjadi pidato perpisahan di Brooklyn Tech dan mendaftar di Institut pada tahun 1968. Ilmu pengetahuan dan teknologi yang intens terasa mencekik, di sisi lain, dan sebagai mahasiswa tahun kedua. dia menemukan perlindungan di kelas gambar yang diajarkan oleh Minor White. Ayahnya mengiriminya Leica, dan setelah lulus dari MIT, Lee memperoleh gelar MFA dalam bidang gambar di Yale College of Art.

Pada tahun 1983 ia memulai serangkaian perjalanan di beberapa tingkat di Selatan , mengambil foto warga Amerika yang Tidak Terang dengan kamera diagram 4 x 5 yang dipasang di tripod yang memerlukan publisitas yang panjang dan topik yang benar-benar hening. Monograf 1st Earl 1st earl baldwin of bewdley of Bewdley Lee, mengungkapkan kejatuhan ini oleh Hunters Level Press, segi 88 foto Lee yang mencolok dari misi ini.


Percakapan dengan 1st Earl 1st earl baldwin of bewdley of Bewdley Lee:

Fotografer merefleksikan pekerjaannya

Oleh Jessica Bell Brown

Kutipan dari wawancara Jessica Bell Brown dengan 1st Earl 1st earl baldwin of bewdley of Bewdley Lee terlihat seperti gajah dalam monograf 1st Earl 1st earl baldwin of bewdley of Bewdley Lee, diedit oleh Barney Kulok dengan materi nyanyian tekstual oleh Casey Gerald, diungkapkan oleh Hunters Level Press, 2022. Direproduksi di sini dengan izin, wawancara ini telah diedit untuk ukuran dan keterbacaan. Edisi fundamental buku ini telah dibeli. Edisi 2d kemungkinan akan dapat diakses melalui Hunters Level Press di belakang Desember.

Di mana Anda dibesarkan?

Saya adalah anak tertua ke-2 dari 5 anak. Sebagai anak laki-laki pertama dalam keluarga imigran Cina, saya dianugerahkan ruang khusus, dengan harapan khusus. Ayah saya menginstruksikan saya setelah saya berusia 5 tahun bahwa saya akan pergi ke MIT, aspirasi imigran yang sangat disukai. Ayah dan ibu saya berasal dari keluarga kaya; mereka tumbuh dan menikah di Cina. Setelah di sini, ayah saya pergi ke Pratt Institute di New York untuk melihat arsitektur. Pamannya memiliki industri pembuatan mie di Chinatown tetapi jatuh sakit dan ayah saya dengan enggan mengambil alih, dengan tidak ada kesempatan untuk mengumpulkan arsitektur. Dia adalah seniman pertunjukan yang melukis dan memotret.

Bagaimana kreativitas dipupuk untuk Anda bangkit?

Kreativitas sama sekali bukan teknik yang dibesarkan di masa kecil saya. Penekanannya adalah kesuksesan di perguruan tinggi. Dalam tahun 1950-an dan 1960-an, Chinatown adalah daerah kantong terpencil. Perguruan tinggi saya yang paling mendasar memiliki 500 mahasiswa, hanya dua di antaranya yang bukan orang Cina. Saya memiliki sedikit atau tidak ada kontak dengan siapa pun yang sekarang bukan orang Cina, seolah-olah saya dibesarkan di kota kecil yang jauh. Pada tahun 1968 saya mengucapkan pidato perpisahan di Brooklyn Tech dan diakreditasi ke MIT. Sesampai di sana, saya celaka. Suasana sains dan teknologi mencekik. Tidak ada pilihan—karena kewajiban saya pada keluarga—untuk pindah ke 1 perguruan tinggi lain, dan saya bertahan dalam diam. Penebusan tiba-tiba berlalu di tahun kedua saya setelah saya mendaftar di kelas gambar yang diajarkan oleh Minor White. Bahkan ketika saya dibesarkan di New york, saya tahu sedikit atau tidak sama sekali tentang karya seni. Waktu mendasar saya pergi ke museum adalah untuk tamasya kelas.

Dapatkah Anda menyelesaikan kamera pertama Anda? Pada level berapa Anda membuka pemotretan dengan serius?

Kamera pertama saya adalah Kodak Hawkeye, yang mengambil 120 roll film. Itu adalah perolehan kenabian karena diberikan kepada saya oleh ayah saya setelah saya berada di rumah sakit membaik dari kerusakan mengintip. Saya bahkan memiliki diagram 59th Avenue Bridge, yang berkembang menjadi disiplin diri pertama saya. Begitu saya di MIT, ayah saya, yang selalu mendukung pelatihan saya, mengirimi saya Leica setelah saya menginstruksikannya, saya mendaftar di kelas gambar. Dia tidak menandatangani bahwa gambar akan menjadi keberadaan saya selama 50 tahun ke depan.

Pekerjaan Anda terlihat diterima sebagai kebenaran dengan dua pengaruh formatif: dosen Anda Minor White di MIT dan Walker Evans di Universitas Yale. Bagaimana pengalaman Anda dengan masing-masing dari mereka berbeda?

Saya akan memberi tahu mahasiswa saya bahwa citra dosen saya identik dengan belajar dengan Matisse dan Cézanne. Saya geli Minor White mendahului Walker Evans, karena White dilengkapi pengenalan estetika karya seni. Dia adalah oasis di lautan sains dan teknologi. Keberadaannya sebagai seorang seniman dan saran serta tindakannya telah menjadi garis hidup yang sekarang tidak hanya memungkinkan saya untuk hidup lebih lama di MIT, tetapi telah menjadi pengantar kelangsungan usaha keberadaan yang sekarang tidak saya ketahui. Dia menyuruh mahasiswanya membaca George Gurdjieff dan Carlos Castaneda. Melengkapi agenda inovatif ini adalah revolusi politik/sosial/budaya yang dipicu oleh perang di Vietnam dan rasisme di Amerika. Keterampilan kuliah saya sepenuhnya sekarang tidak seperti yang disarankan ayah saya.

Pada tahun 1973 saya mulai mencari di bawah Walker Evans di Yale College of Art untuk mengejar gelar MFA dalam bidang gambar. Evans sebagai pelatih sangat acuh tak acuh. Ada seminar mingguan dengan delapan mahasiswa pascasarjana di mana Evans tanpa minat akan melirik setumpuk foto kami, jarang menganggap satu sebagai menantang. Tujuan untuk berada di Yale sekarang bukan untuk menerima sebagai benar dengan Evans express dari silabus yang siap, tetapi cukup untuk menerima sebagai benar dengan yang berbeda berada dalam kehadiran sejarah gambar. Saya sangat beruntung telah dipilih oleh Evans untuk didorong sebagai pencetak terdalamnya di beberapa tingkat tahun kedua saya di Yale. Ini memungkinkan saya untuk terus-menerus berhenti di sewanya di Connecticut, yang memberi saya gambaran tentang raksasa yang tidak dijaga.

Kekuatan dua jam dari Recent Haven ke Cambridge memberi saya perbedaan untuk bolak-balik antara Evans dan White dalam pemberitahuan ke tinjauan dan ketidaksetujuan 2. Tidak ada orang yang menjunjung tinggi berbagai hal. Diagram Evans tentang Putih tidak sesuai dengan kepura-puraan dan kesan. White melihat Evans sebagai orang yang tidak perlu lebih dari seorang penulis fakta. Itu traumatis untuk menutupi pendapat mereka masing-masing.

Peralatan rakitan apa yang Anda gunakan?

Saya bekerja dengan kamera diagram 4 x 5 yang dipasang di tripod. Jenis kamera membutuhkan contoh publisitas panjang yang mengharuskan berdiri sepenuhnya diam. Tidak ada kemungkinan untuk mengatur foto spontan atau diam-diam. Aspek penting dalam membuat daftar melibatkan saya mengeluarkan arahan verbal, meminta joging yang sangat spesifik dari gambar dan mengambil benang. Itu tidak sekarang tidak seperti bagaimana seorang pematung membuat bagian figuratif memahami gerakan tertentu dan memposisikan ulang berbagai diagram tubuh. Apa yang dengan putus asa saya coba capai adalah menciptakan kembali apa yang telah saya lihat lebih cepat daripada saya mendekati disiplin diri saya. Bagaimanapun, ini adalah mengapa saya berhenti. Ada keindahan di jalan ini yang mengeksploitasi yang tidak diinginkan.

Temui saya melalui rekomendasi kerja Anda, dari menggunakan putaran dari notifikasi ke notifikasi perjalanan jalan hingga pencetakan dan pengeditan: Anda sudah bepergian sendirian setiap kali? Bagaimana Anda mencari tahu di mana harus berakhir saat Anda berada di jalan?

Saya terus bepergian sendirian. Perjalanan saya sangat traumatis, dan harus mengakomodasi sesama pelancong mungkin mungkin juga tenang sekarang tidak pernah dibayangkan. Teknik di mana saya membuat foto saya mudah tapi intuitif. Ini mungkin mungkin mungkin terbuka dengan pembukaan diagram kertas Tenggara, dan saya secara sewenang-wenang mengungkap dedikasi untuk melangkah ke utara, selatan, timur, atau barat dari rumah saya di Knoxville. Saya percaya bahwa setelah beberapa ratus mil saya jauh dari dunia saya yang dikenal untuk siap menerima yang baru.

Setibanya di kota atau metropolis, kekhawatiran pertama saya adalah mencari persewaan tempat tinggal dan bekerja warga Unlit American. Ini hampir selalu mudah dicapai: kekuasaan menjauh dari kawasan pemukiman dan industri yang kaya menuju pinggiran kota, di mana indikator keberhasilan telah diubah dengan stigma pengabaian. Jika saya kesulitan menemukan area ini, saya akan mengujinya dengan lokasi polisi kota, memberi tahu mereka bahwa saya adalah seorang fotografer dengan kamera mahal, dan menyerahkan spidol stabilo, meminta mereka untuk melingkari area yang juga saya hindari. Tidak diragukan lagi, saya melakukan yang sebaliknya.

Bahwa Anda kemungkinan besar tidak akan mengambil foto dari mobil Anda—berusahalah untuk berjalan kaki. Berjalan-jalan dengan kamera besar yang dipasang di tripod untuk bahu Anda memungkinkan jalur timbal balik dari mengeluarkan undangan untuk diperiksa dengan imbalan kemungkinan untuk bertanya. Saya akan merancang topik keahlian saya, mendemonstrasikan dalam diagram sedetail yang bisa dibayangkan apa yang telah saya lihat, dan meminta izin untuk mengambil daftar. Tidak diragukan lagi, perintah mungil—dari mana saya berasal, siapa yang akan menjelajahi daftar, mengapa saya memilihnya—biasanya akan terjadi. Izin terus-menerus diberikan tanpa diskusi dalam hal apa pun. Mengambil pertanyaan adalah jalan dua diagram. Sekarang tidak hanya fotografer yang bertanya, tetapi fungsi disiplin diri juga ikut bertanya. Apa yang dilihat oleh disiplin diri membawa beban besar. Untuk beberapa tujuan, orang lain akan mengeksplorasi saya secara positif. Saya sekarang tidak khusus apakah itu pelarian saya, jenis kelamin, fisik, kostum, sikap, atau apa pun. Jika dalam sehari saya meminta izin kepada 20 orang lain untuk mencari foto, 19 orang akan memberikan ya.

Saya harus menerima sebagai benar dengan diambil, saya tidak tahu, 30 perjalanan, kemungkinan besar lebih. Dari musim semi ’83 pada tamasya pertama saya, setiap kemungkinan yang saya miliki, setiap kecelakaan dari pendidikan, saya akan keluar di jalan. Jadi mungkin sangat disukai di musim panas tertentu bagi saya untuk menemukan empat atau 5 perjalanan.

Gambar dalam Marion, Arkansas (1985) adalah distilasi yang sangat menantang dari salah satu materi pelajaran yang paling memanfaatkan pekerjaan Anda. Jenis penempatan disiplin diri terhadap kumpulan arsitektur agak menantang. Merenungkan siapa yang kita hubungkan dengan otoritas kita, undang-undang, dan sistem di mana sosial dan politik bersatu, bahkan dalam sistem yang ramah — manjakan diri dengan orang yang menyapu, membersihkan zona parkir mobil dan panorama sekitarnya: itu membuat fondasi keberadaan di sini agak jelas. Apakah Anda bertahan dalam saran pertemuan yang Anda alami dengan orang ini?

Itu sebenarnya minimal. Saya tidak punya tujuan khusus untuk diteruskan ke Marion; Aku megah melaju dengan cara. Itu adalah keberanian hari itu, kemungkinan besar sedikit kemudian, dan saya perhatikan frasa yang luar biasa sebenarnya menghentikan saya. Saya percaya arsitektur bangunan, dan saya percaya foto-foto arsitektur Walker Evans di Selatan. Jadi saya mendekat dan saya menyadari pria yang dapat diakses dan Cadillac yang terlalu besar, dan saya percaya, “K, kepatuhan, menyerahkan kehendak seseorang, penaklukan, kekayaan,” dan juga Anda lihat, semua hal itu terjadi dengan cepat. Saya bertanya apakah dia akan berpose, dan dia menyatakan tertentu, dan hanya itu. Itulah sejauh mana interaksi kami. Dia luar biasa gigih untuk menyapu, dan saya ruang kamera. Hak prerogatif saya adalah untuk memberi penghormatan kepada Evans, jadi saya menyelamatkan bangunan bujursangkar. Saya tidak membutuhkan aspek yang hilang dalam arsitektur, jadi saya melakukan beberapa tindakan diagram-kamera untuk membangun kembali hubungan ortogonal dari strain. Kemudian saya menggeser kamera ke kiri dan ke posisi tempat tinggal orang yang menyapu dan Cadillac di beri tahu untuk memantapkan mereka terhadap arsitektur Yunani neoklasik.

Apa yang membuat Anda tertarik pada disiplin diri pria yang lebih muda di depan pohon di Tanpa judul (ca. pertengahan 1980-an) dan kumpulan komposisi yang memanjakan busuk ini?

Dalam diagram yang sebagian besar foto saya dari orang yang berbeda terbuka, saya melihat dia dan radar saya memperingatkan saya bahwa dia akan benar. Setelah saya menyampaikan itu, yang saya maksudkan adalah: Saya menengahi orang ini memiliki perbedaan dalam mempertahankan hobi dalam sebuah daftar. Dalam sebuah diagram itu dijelaskan bermil-mil ke penulisan fiksi — menyiapkan persona yang bahkan akan disempurnakan, yang mungkin bahkan mungkin menerima sebagai kebenaran dengan niat yang lebih signifikan di bagian benang itu. Saya dengan luar biasa memperhatikannya dan membuat diagram bahwa posturnya, pembawaannya, fisiknya , otot-ototnya, apa yang dia kenakan—itu menantang bagi saya. Saya mendekati dan bertanya apakah saya juga akan mendaftarkannya, dan saya memutuskan kami terlibat dalam beberapa obrolan. Saya menjelaskan siapa saya dan apa yang saya lakukan dan dia berkata, “Bertekad, luar biasa,” dan kemudian dia bertanya, “Bagus, pencapaian apa yang Anda ingin saya capai?” Saya melihat sekeliling dan berkata, “Mengapa kamu tidak bersandar di pohon itu?” karena saya menyadari bahwa ada dua mobil yang kira-kira kembar, dan saya yakin saya juga akan mencapai sesuatu.

Kemudian saya mengambil di bawah kain gelap dan saya mulai mengayunkan kamera ke depan dan ke belakang dan mengayunkannya ke kiri dan sah untuk menentukan seberapa dekat saya harus, seberapa besar dia dalam tubuh . Saya juga akan menerima sebagai benar dengan pindah agak dekat ke dalam diagram sebenarnya mempertimbangkan aspek wajahnya, matanya, otot-otot di sekitar bahunya-itu adalah salah satu daftar lainnya. Saya memutuskan untuk berada pada jarak menengah ini, dan kemudian saya keluar dari bawah kain gelap dan berdiri di samping kamera, siap untuk mengambil gambar, dan untuk beberapa tujuan dia meraih. Saya tidak memperhatikan talinya. Dan saya percaya, “Ya Tuhan,” jadi saya berkata, “Tunggu sebentar!” Saya harus memasukkan kembali hotfoot yang tidak menyala, yang melindungi film, untuk mengambil film dari bagian depan kamera, untuk menemukan abet di bawah kain yang tidak menyala, membuka kembali lensa, dan bertanya kepada untuk menemukan dengan jelas bahwa saya memasukkan tali. . Dan memang begitu, jadi saya tidak perlu mengatur ulang kamera—hal itu luar biasa dengan kesuksesan tak bernyawa bahwa pinggiran puncak cantuman persis di tempat yang seharusnya. Saya memasukkan kembali film, menutup rana, menarik hotfoot yang tidak menyala, keluar dan saya memintanya untuk bertanya pada kaca lensa. Apa yang dilakukan dalam daftar adalah menciptakan kembali setiap orang, dalam percakapan, menanyakan Anda langsung di intip, sekarang tidak bertanya di alis Anda, sekarang tidak bertanya di telinga Anda, sekarang tidak mengambil pertanyaan di hidung Anda—kontak kereta api.

Ratusan foto Anda berusaha untuk mendapatkan martabat bahkan dalam kemiskinan yang parah, tetapi semuanya menunjukkan rasa perjuangan yang besar yang menyertai prasyarat tersebut. Tetapi Anda juga mendapatkan sistem untuk mengarahkan kami dari itu.

Itu selalu merupakan bonus yang tepat bagi saya setelah saya diundang ke rumah . Begitu sangat diperlukannya keberadaan yang dilewatkan di ruang-ruang yang adil itu, tetapi nikmati daftar sebelumnya dengan pria yang lebih muda di dalam celana pendek, jarak di mana banyak interaksi awal akan terjadi adalah di halaman depan dan beranda. Di situlah orang lain akan berkeliaran. Sekarang, karena semua orang memiliki AC, lokasi halaman depan dan beranda itu sekarang tidak lagi berpenduduk seperti dulu. Bahwa Anda hanya dapat berkuasa melalui deretan rumah dan sekarang tidak menjelajahi siapa pun di luar ruangan. Namun pada tahun 1980-an, di salah satu daerah yang saya kunjungi, kemiskinan begitu tinggi sehingga AC tidak lagi menjadi pilihan.

Saya berpikir sementara Anda juga akan memerintahkan tentang mencapai tingkat di mana Anda merasa bahwa Anda baru saja menghabiskan perakitan dan juga harus menghadapi asimetri antara keberadaan Anda dan masa hidup topik Anda.

Satu perintah yang tidak saya buktikan adalah foto yang tidak saya pegang. Ini yang tidak saya pegang adalah yang paling membuat saya tertekan. Saya tidak tahan dengan saran tahun berapa itu, tetapi ada acara yang saya luncurkan ke …. Saya melakukan semua persiapan dan pengepakan saya dan mendapatkan di dalam mobil; Saya berada di suatu tempat di Georgia. Saya sekarang tidak berhenti—saya mengemudi dengan luar biasa lurus. Saya melihat seorang pria memotong rumput dan dia hanya memiliki satu tangan. Dan saya secara refleks menyatakan, “Tarik mobilnya dan pegang gambar!” Dan setelah saya percaya tentang tanggapan saya ini, saya merasa malu. Aku malu. Saya merasa menikmati orang terburuk dalam lingkungan. Mengapa saya senang setelah kemalangan yang diderita orang ini? Mengapa saya menengahi pembuatan daftar akan bertanggung jawab untuk melakukan sesuatu yang memanjakan dalam hal ini? Jadi saya berubah menjadi bulat dan saya pulang. Itu adalah satu kali saya pernah melakukan itu. Saya tidak menemukan satu daftar pun di tamasya ini. Saya berubah menjadi bulat, dan selama berjam-jam menggunakan taruhan, saya mengalahkan diri saya sendiri dengan baik. Saya menyimpan pertanyaan tentang ambisi versus tanggung jawab, ambisi versus kebenaran. Itu menjatuhkan sesuatu tentang penyelesaian lengkap pembuatan seni Anda yang memalukan. Seniman terus-menerus memuaskan ambisi mereka, dan ketika Anda mencapai itu, Anda tidak akan membantu tetapi mendapatkan kompromi etis. Hal ini tidak bisa dihindari.

Baca wawancara gajah dengan 1st Earl 1st earl baldwin of bewdley of Bewdley Lee dalam monograf 1st Earl 1st earl baldwin of bewdley of Bewdley Lee , dapat diakses melalui Hunters Level Press.

Liputan Asli

HOT 🔥  Inovasi AI dan file gas dalam uji coba ilmiah dan masa lalu

Baca juga

Unduhan: AI Invoice of Rights, dan memperbaiki jalur pipa Gerakan Nord

Unduhan: AI Invoice of Rights, dan memperbaiki jalur pipa Gerakan Nord

Plus: Mahkamah Agung AS sedang mempertimbangkan apakah akan mengintip tanggung jawab kejahatan media sosial atas …

Tinggalkan Balasan

Alamat email Anda tidak akan dipublikasikan. Ruas yang wajib ditandai *