Mengapa definisi manufaktur bisa saja menginginkan metamorfosis

Mengapa definisi manufaktur bisa saja menginginkan metamorfosis

Dulu menggambar, atau menggambar, seperti yang digunakan dalam pembuatan konstruksi Italia untuk periode Renaisans, yang memberi kami pemberitahuan “manufaktur” —atau seperti itulah klarifikasi yang saya terima sebagai murid struktur pada jeda tahun 1990-an. Sejarah masa lalu, tentu saja, menceritakan sebuah memoar yang sangat rumit.

Meskipun memang ada pergeseran kunci dalam proses “pembuatan” antara tahun 1300 dan 1500, itu jauh lebih sedikit untuk diperhatikan dengan bahasa dan lebih banyak lagi dengan pergeseran tradisional dalam pembuatan barang itu sendiri. Hubungan antara menggambar dan pembuatan tidak memberikan dorongan ke atas pada pemberitahuan — atau bahkan memperkuat prosedurnya. Cukup, itu mengurangi perhatian karena sebelumnya telah bobrok, dan dengan cara yang sekarang sangat penting untuk dibalik.

Akar bahasa Latin dari “manufaktur,” desain, disampaikan kepada orang-orang seperti Cicero aa cara yang lebih luas, efek ringkasan ekstra dari makna yang kami berikan secara total hari ini. Ini berkisar dari subjek literal dan disiplin (kepedulian untuk melacak) melalui taktis (untuk merancang dan mencapai niat) ke organisasi dan kelembagaan — seperti dalam “penunjukan” strategis kita dan objek (di mana “pembuatan” muse tetap ada. tertanam dengan jelas). Semua makna ini memecah-mecah arti kolosal dalam memaksakan bentuk pada dunia, dalam pendirian dan pengaturannya.

Tetapi penggunaan gambar untuk membangun bentuk lurus pada abad ke-13 dan ke-14 memulai pergeseran linguistik, dengan pengertian “manufaktur” ini menutupi hampir semua yang lain.

Cuplikan awal dari transformasi dalam pertumbuhan ini adalah hubungan perkamen dari tahun 1340. Dilipat, dilipat, dan dilubangi dengan lubang paku, itu mencatat kontrak antara pelindung dan tiga pembuat utama untuk pola Palazzo Sansedoni di dalam usus Siena. Di seberang bagian bawahnya, perkamen mencatat pengaturan yang tepat dan keuangan seputar bangunan palazzo; dalam beberapa waktu yang tidak ditentukan di masa depan bagian atasnya menggambarkan ketinggian — gambar — dari fasad yang belum dibangun, lengkap dengan anotasi dan dimensi.

Gambar-gambar itu, tentu saja, mencatat niat para pembangun yang berumur lebih dari 1340 — dilacak di lantai, dinding, atau pada akhirnya permukaan yang lebih portabel. Prasasti semacam itu, bagaimanapun, adalah sekunder, dan berdekatan, dengan rute pembangunan. Tetapi meningkatnya kemakmuran ekonomi yang terkait dengan Siena pada tahun 1300-an membuat tampaknya pembangun ahli terkemuka akan menyeimbangkan beberapa inisiatif simultan, jadi yang terpenting adalah bergantung pada otoritas dokumen yang ditarik — sebuah “produksi” dalam pasangan. indera pemberitahuan kemudian bobrok — untuk mengatur aktivitas di wilayah konstruksi. Faktanya, penggalan peran perkamen Sansedoni digunakan untuk memperjelas peran pembangun keempat yang tidak disebutkan namanya, yang akan tetap berada di wilayah untuk menginstruksikan pekerjaan sedangkan tiga penandatangan kontrak yang disebutkan sedang sibuk di tempat lain. Bersamaan dengan transformasi ini, the maestro dari wilayah bangunan yang digunakan untuk dimodifikasi oleh arsitekatau arsitek, yang akan membuat dan menceritakan pembuatan bangunan tersebut—dengan wewenang yang diberikan terutama melalui dokumen dan gambar.

“Penurunan pasca-industri yang proses pembuatannya tidak dapat dipisahkan dari pengurangan wajar sumber daya planet yang terbatas, apakah batu yang digali ditumpuk untuk merakit palazzo Siena atau logam tanah jarang yang menjadi ikon jangkar untuk iPhone.”

Untuk alasan ini, arsitek terkadang dapat mengambil sikap eksklusif terhadap pemberitahuan “produksi”. Jika ada pembenaran untuk perasaan seperti itu, arsitek memang prinsip untuk menonton manufaktur dalam pengertian modern — sebagai mode strategis, berbasis gambar untuk membentuk objek dan lingkungan menjadi mandiri dari pembuatan instruksi mereka. Tetapi jika struktur dulunya adalah pelopor manufaktur sebagai pekerjaan dan rute terpisah, ia akan segera mengumpulkan perusahaan. Sedangkan struktur mahasiswa di École de Beaux-Arts di Paris dibuat gambaratau sketsa persiapan, seperti yang ditentukan oleh kurikulum mereka dan sebagai bagian dari apa yang sekarang kita sebut “jalur pembuatan”, cerobong asap pabrik yang menjulang lebih jauh dari Paris akan menghasilkan pergeseran yang lebih tinggi dalam ekonomi dunia fisik dan sumber inspirasi. memproduksi batin itu.

HOT 🔥  Balita ini adalah yang pertama dirawat karena penyakitnya lebih cepat dari kelahirannya

Dulu sejak abad ke-16 gambar dan alat-alat dari barang-barang rumah porselen melakukan perjalanan antara Eropa dan tempat pembakaran Jingdezhen di Cina, berfungsi untuk menentukan gaya dan pola dekorasi — apa yang sekarang kita sebut desain — untuk dibuat untuk tujuan tertentu. pasar. Pada abad ke-18, pelopor Inggris Josiah Wedgwood telah mengerahkan seniman dan pembuat tembikar “ahli” untuk membuat ilustrasi dan gadget. Maksudnya dulu adalah untuk mengizinkan produksi tembikar skala luas yang tetap — dalam kata-kata melahap Wedgwood, untuk “melaksanakan Mesin dari Pria itu tidak bisa Err. Tetapi juga untuk memburu ruang lingkup staf untuk kesalahan, itu menyebabkan jeda pada ekspresi individu mereka. Dan biasanya mekanisasi produksi berikut ini secara tegas memisahkan pekerjaan merancang dari pembuatan—dengan konsekuensi mendalam bagi definisi manufaktur, sebagai pemberitahuan dan sebagai struktur masyarakat kita.

Mengapa definisi manufaktur bisa saja menginginkan metamorfosis - LSBerke DesignIntroFULL Final image 1

LAUREN SIMKIN BERKE

Sementara gagasan manufaktur hari ini telah diperpanjang dalam beberapa waktu yang tidak ditentukan di masa depan masyarakat dan ekonomi kita, kita dapat mengambil satu alternatif sebagai contoh. Itu adalah Model T Henry Ford yang disederhanakan tahun 1907 manufaktur memungkinkan mobil bertenaga gas menjadi lebih dari sekadar mainan yang dibuat khusus untuk orang kaya. Namun itu adalah inovasi Alfred P. Sloan yang sama pentingnya di Traditional Motors, pada tahun 1924, untuk memperkenalkan manufaktur sebagai penanda sebagian besar gadget tahunan modern dan berbagai aspek desain dan rumah untuk mobil yang identik secara mekanis, dari Chevrolet hingga Cadillac — tur industri yang boros kekuatan.

Jadi sementara menyebut tas tangan atau kacamata hitam sebagai “penjahit” dapat membawa branding yang dangkal sebagai pengganti biaya subjek disiplin, kami di sisi lain sangat menghargai “manufaktur” sebagai salah satu dari sedikit aktivitas yang mungkin dapat mengeksekusi realitas modernitas yang semakin rumit yang dapat dinavigasi di ada yang mengagumi. Ini adalah cara yang tidak pernah kebetulan bahwa perusahaan yang ingin mengeksekusi produk yang mungkin dapat menjadi transformasional dan dapat diakses — Tesla, Apple, bahkan IBM pada zamannya — menyatakan kehebatan kinerja lantai sebagai (diduga) manifestasi dari keseluruhan teknologi. kecanggihan, pada saat yang sama mereka mengeksploitasi biaya industri mode dan rumah dengan cerdas.

HOT 🔥  Penerimaan: bagaimana kami dapat membatasi pemanasan global, dan pengadopsi awal GPT-4

Namun, untuk transformasi teknologi seluruh dunia, asal-usul yang mendasari hampir semua konstruksi kontemporer tetap merupakan hasil gambar dan spesifikasi yang dapat dikenali di Siena abad ke-14. Ini juga menunjukkan bahwa kata “manufaktur”, seperti yang biasa bobrok, damai menyatu dengan definisi primitif berabad-abad ini — sementara itu jauh melampaui konstruksi. Yang, secara satir, menjauh dari menggambar karena satu-satunya prosedur pembuatan. Dalam beberapa dekade terakhir, struktur dan kumpulan profesi saudaranya mulai berisi alat digital yang mulai memudahkan produksi dari delineasi; ilmu terapan peduli untuk pencetakan 3D dan perakitan konstruksi robot melarutkan salah satu jarak terjauh antara gagasan dan fabrikasi.

Pada saat yang sama, kecenderungan seperti itu berkumpul secara bersamaan — mungkin sekarang bukan secara kebetulan — dengan periklanan dan pemasaran dan adopsi dari apa yang disebut “perenungan manufaktur,” yang para praktisi secara bertahap bekerja jauh dari meja perancangan. Ironi dari pengamatan ini adalah bahwa alat-alat yang berasal dari pengertian menggambar “manufaktur”—proses pembuatan sketsa, pembuatan diagram, dan penataan ulang hubungan secara grafis, dengan Post-it atau dalam kasus lainnya—jarang yang menunjukkan kemenangan saat digunakan. untuk masalah ringkasan lebih besar daripada suasana fisik atau visual sesaat.

Tapi itu adalah cara yang tidak memperbaiki keberhasilan konsultan produksi yang seharusnya mendorong kita mendukung visi manufaktur yang lebih bergunung-gunung. Proses manufaktur pasca-industri yang berkurang tidak dapat dipisahkan dari pengurangan wajar sumber daya planet yang terbatas, apakah batu yang digali ditumpuk untuk merakit palazzo Siena atau logam tanah jarang yang menjadi ikon jangkar untuk iPhone. Sementara manufaktur secara keseluruhan adalah persediaan untuk kebutuhan luas, itu juga berbagi tanggung jawab atas krisis ekologi kita baru-baru ini; setiap hal kontemporer mungkin sekarang tidak lebih baik dari hal primitif.

Jika desainer hari ini menjangkau lebih ke hilir dari delineasi melalui pembuatan prototipe dan menginstruksikan fabrikasi, kami juga dapat mempertahankan kemegahan dengan meminta manufaktur untuk lebih ke hulu, seperti dulu. Ini menyiratkan tujuan dari tim keingintahuan dan survei yang bersemangat tentang kemunculan produk, pilihan yang tepat dan pola yang ingin dibuat, sumber daya dan pilihan yang menjadi sandaran dunia desain.

Dari penggunaan kembali bahan secara terus-menerus dalam ekonomi “bulat”, melalui pergeseran fokus struktur ke penggunaan kembali adaptif, hingga mendesain ulang makanan dari titik fokus yang tidak berkelanjutan pada daging, kita harus selalu mengubah objek yang tidak benar tetapi juga budaya dan pendirian yang mengumpulkan mereka. Tidak lagi dengan niat yang mana, karya tersebut merebut kembali desain dalam arti biasa: sekarang bukan melongo bentuk yang lebih bercahaya, namun membentuk dunia yang lebih bercahaya dan berkelanjutan.

Nicholas de Monchaux adalah profesor dan kepala struktur di MIT.

Cakupan Asli

Baca juga

Abaikan bayi desainer.  Inilah cara CRISPR mengubah sebagian besar kehidupan

Abaikan bayi desainer. Inilah cara CRISPR mengubah sebagian besar kehidupan

Abaikan He Jiankui, ilmuwan bahasa China yang menciptakan bayi yang diedit gennya. Sebagai tambahan, meskipun …

Tinggalkan Balasan

Alamat email Anda tidak akan dipublikasikan. Ruas yang wajib ditandai *